![\"\"](\"https:\/\/www.steamfantasy.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/Verne-vs.-Wells.jpg\" "\\"Verne_vs_Wells_sm\\"")
<\/a>H.G. Wells e Jules Verne, fonti di ispirazione per lo Steampunk,\nvisti da Marcel Mercado<\/em><\/p>\n
Jules Verne non mi piace granch\u00e9. Scrive male e scrive troppo. Robur<\/em> ha un inizio che fa vomitare le capre, un elenco di osservatori che nemmeno l’autore pi\u00f9 ritardato snocciolerebbe come incipit. Se Dickens sa essere “normalmente pesante” per l’epoca e Hugo dichiara di aver fatto un inizio alla cazzo di cane per I Miserabili<\/em> (scusandosi pure della cosa con i lettori, ma ci teneva a parlar prima di quel personaggio), Verne batte tutti con delle porcate da cavarsi gli occhi. Le prime pagine di Robur<\/em> fanno sognare la paradisiaca lettura di Arsalon<\/em> o di Bryan di Boscoquieto<\/em>.<\/p>\n Belle idee nelle sue opere, ma troppo spesso si trattava di romanzo scientifici<\/em> e non di fantascienza<\/em>. Preferisco allora Albert Robida, all’epoca famoso quanto Verne (e con pi\u00f9 successo in termini di quattrini) e poi dimenticato al di fuori della Francia fino a tempi recenti. Robida \u00e8 stato un padre della fantascienza pi\u00f9 di quanto lo sia stato Verne e, a mio parere, \u00e8 perfino pi\u00f9 interessante di Wells. La meraviglia tecnologica da elemento centrale<\/strong> della storia interessante di per s\u00e9 (e il cui funzionamento \u00e8 spesso spiegato in modo accurato) diventa elemento contestuale<\/strong> che \u00e8 interessante solo in funzione delle sue conseguenze.<\/p>\n Robida non ci mostra il telefonoscopio o i veicoli volanti o altre diavolerie nel suo Ventesimo Secolo<\/em> perch\u00e9 sono interessanti di per s\u00e9 o perch\u00e9 vuole spiegarci come funzionano (non lo fa), ma per le conseguenze che esse hanno sulla societ\u00e0 e sulla vita di tutti i giorni (o sulla guerra, in un altro romanzo fatto perlopi\u00f9 di illustrazioni). Questa \u00e8 la vera differenza tra romanzo scientifico e fantascienza, come spiegata in modo eccellente da Philippe Willems della Northern Illinois University nell’introduzione all’edizione americana del 2004 del Ventesimo Secolo<\/em> di Robida.<\/p>\n In pi\u00f9, pur facendo satira e talvolta con uno spirito punk degno del migliore Steampunk, Robida azzecca parecchie previsioni sul futuro. Torner\u00f2 su queste cose in futuro, quando parler\u00f2 un po’ di pi\u00f9 del motivo per cui conoscere Robida \u00e8 utilissimo per capire lo Steampunk senza farsi confondere dalle sparate di certi pseudo-esperti.<\/strong><\/p>\n Di Verne credo sia interessante segnalare un romanzo molto famoso tra gli appassionati di fantascienza\/retrofuturismo e un po’ meno tra il pubblico di massa. Il fatto che il romanzo di Verne mostri una societ\u00e0 distopica \u00e8 interessante per via della balla, fatta circolare da chi pensa di sapere qualcosa dello Steampunk solo perch\u00e9 ignorante nell’ambito di storia della fantascienza (da quando l’ignoranza in un campo affine genera conoscenza in quello limitrofo?), che l’aspetto distopico invece che utopico sia un elemento fondamentale dello Steampunk per differenziarlo dalle opere del vero Lungo XIX Secolo. Stronzate: ci sono societ\u00e0 distopiche a pacchi nelle opere dell’epoca<\/strong>, anche al di fuori della fantascienza socialista (e anche senza citare il famosissimo Meccania<\/em> del 1918, giusto per un pelo nei limiti temporali accettati come ispirazione storica per lo Steampunk).<\/p>\n Stahlstadt, “la citt\u00e0 dell’acciaio”.<\/em><\/p>\n Un medico francese, il dottor Sarrasin, e uno scienziato tedesco, il professor Schultze, ricevono le due parti dell’eredit\u00e0 di una loro lontana parente, la nobile indiana B\u00e9gum Gokool: entrambi utilizzano la loro quota di questa immensa fortuna per realizzare le loro citt\u00e0 ideali.<\/p>\n Il dottor Sarrasin realizza France-Ville, un’utopia sanitaria, mentre il dottor Schultze costruisce Stahlstadt (in tedesco “citt\u00e0 dell’acciaio”), vera e propria citt\u00e0-industria, organizzata militarmente, dove progetta, produce e vende armi d’avanguardia. Inoltre ordisce segretamente piani minacciosi per la pacifica France-Ville, piani in cui progetta di sperimentare l’uso di armi di distruzione di massa ante litteram, di sua ideazione.<\/p>\n Nel frattempo, Johann Schwartz, un brillante ingegnere, si fa assumere a Stahlstadt dove scala per anni la catena gerarchica che lo porter\u00e0 al sancta sanctorum di Schultze. Il giovane \u00e8 in realt\u00e0 Marcel Bruckmann, un alleato di Sarrasin, e riuscir\u00e0 a scoprire i piani di Schultze. Pur senza venire scoperto, Bruckmann verr\u00e0 condannato a morte dal capriccioso Schultze che gli aveva mostrato, per vanit\u00e0, i suoi pi\u00f9 terribili ordigni segreti: un supercannone dalla lunghissima gittata (sufficiente a bombardare France-Ville), proiettili incendiari e proiettili a diffusione di gas. Tuttavia, Bruckmann riesce a sfruttare la fiducia che Schultze continua a nutrire in lui e a fuggire da Stahlstadt; ma tutto il lavoro eroico di Bruckmann e quello dei suoi amici risulterebbe inutile, se il supercannone pronto a bombardare France-Ville, non fosse paradossalmente troppo potente: il primo proiettile sar\u00e0 letteralmente scagliato in orbita attorno alla terra, danneggiando allo stesso tempo il cannone.<\/p>\n Infine, la nemesi: Schultze verr\u00e0 trovato morto nel suo laboratorio segreto, congelato, asfissiato e pietrificato dall’esplosione di uno dei diabolici proiettili a gas di cui andava fiero. Questa morte porter\u00e0 al collasso della struttura sociale di Stahlstadt, per cui l’autocratico Schultze non aveva mai progettato un vice-capo. Cos\u00ec, alla fine, tutto finir\u00e0 paradossalmente nelle mani del suo unico parente noto, ovvero il dottor Sarrasin, che liquider\u00e0 tutto quanto.<\/p>\n (Trama presa da Wikipedia<\/a> perch\u00e9 non ho voglia di scriverla io, lol)<\/p><\/blockquote>\n Lasciando il contributo di Verne alla fantascienza distopica e passando agli animali meccanici, voglio mostrarvi le opere delle compagnie francesi Royal de Luxe<\/a><\/em> e La Machine<\/em><\/a>. Tra le loro opere dall’estetica Steampunk spiccano il gigantesco ragno denominato La Princesse<\/em> e l’Elefante del Sultano<\/em>, due bestioni meccanici animati da un mix di motori e congegni idraulici, entrambi frutto dell’ingegno di Fran\u00e7ois Delarozi\u00e8re.<\/p>\n L’elefante \u00e8 ispirato all’elefante a vapore che trascina la casa durante i viaggi in India descritti nel romanzo di Verne La Casa a Vapore<\/em> (La Maison \u00e0 vapeur<\/em>) del 1880. Illustrazione di Hippolyte L\u00e9on Benett per “La Maison \u00e0 vapeur”, edizione del 1880.<\/em><\/p>\n L’elefante della Royal de Luxe<\/em> \u00e8 un po’ diverso da quello dell’illustrazione. La casa ad esempio \u00e8 inclusa nel corpo della bestia stessa il che, a mio parere, lo rende ancora meno credibile, ma di sicuro pi\u00f9 figo. Figo \u00e8 meglio di credibile quando si parla di Steampunk (o in generale di narrativa fantastica) quindi \u00e8 tutto ok! ^_^<\/p>\n Passiamo ai video. \u00c8 roba vecchia: i primi video risalgono al 2006, mi pare, ed \u00e8 dal 2009 che volevo mostrarli su Baionette, ma mi sono sempre dimenticato. LOL.<\/p>\n<\/a>Opera di Kate Beaton<\/a><\/p>\n
\nSi tratta de I cinquecento milioni della B\u00e9gum<\/em> (Les Cinq cents millions de la B\u00e9gum<\/em>) del 1879, in cui viene rappresentata una citt\u00e0 distopica con tanto di Scienziato Kattivo, anche se non al livello caricaturale dello scienziato pazzo del secolo successivo. La prima apparizione di un vero e proprio scienziato pazzo che usa la scienza -un raggio della morte- per minacciare il mondo dovrebbe risalire al successivo The Violet Flame<\/em> di Fred Jane del 1899.<\/p>\n<\/p>\n
\nMech quadrupede a vapore con annessa roulotte: niente male come ispirazione per lo Steampunk!<\/strong><\/p>\n<\/p>\n