{"id":16743,"date":"2013-03-19T15:11:44","date_gmt":"2013-03-19T14:11:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.steamfantasy.it\/blog\/?p=16743"},"modified":"2020-03-03T17:38:05","modified_gmt":"2020-03-03T16:38:05","slug":"introduzione-allo-steampunk-parte-prima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.steamfantasy.it\/blog\/2013\/03\/19\/introduzione-allo-steampunk-parte-prima\/","title":{"rendered":"Introduzione allo Steampunk – parte prima"},"content":{"rendered":"

La prima introduzione<\/a> che ho scritto al genere Steampunk, con un orientamento prevalentemente letterario, risale al maggio 2011. Era un po’ lunga e po’ pesante, pensata per fornire molte opere che esprimessero diversi modi di fare Steampunk e orientata a dei lettori disposti a concentrarsi e riflettere durante tutta la lettura, come fosse un Bignami da imparare e consultare, a scapito della leggibilit\u00e0 in s\u00e9. E lasciava in disparte altri aspetti dello Steampunk fuori dalla narrativa.<\/p>\n

Nel gennaio 2013 ho prodotto una nuova introduzione<\/a>, pi\u00f9 leggera, leggibile senza doversi concentrare troppo, con meno informazioni e di pi\u00f9 facile comprensione per chi non conosce affatto lo Steampunk. Pi\u00f9 “introduttiva” e meno accademica.<\/p>\n

La nuova versione mi piace, ma non mi soddisfa a sufficienza: voglio mantenere il formato breve, leggibile, aumentando le informazioni e la chiarezza. Ho deciso di ampliare l’introduzione e di dividerla in tre parti, visto che in questo caso la struttura del discorso si presta bene a tre divisioni nette e sufficientemente autonome (rimane comunque preferibile leggerle in sequenza), capaci di fornire le basi a chiunque si voglia avvicinare allo Steampunk.<\/p>\n

La prima parte \u00e8 stata pubblicata oggi sul sito Sugarpulp<\/a>. Le altre due verranno pubblicate luned\u00ec o marted\u00ec delle due prossime settimane, in attesa dello SteamCamp del 6-7 aprile 2013 a Cittadella (Padova)<\/a>.<\/p>\n

\"1877_phone\"<\/p>\n

Centralino? Non ho capito cos’\u00e8 lo Steampunk.<\/em><\/p>\n

Introduzione allo Steampunk \u2013 parte prima<\/h2>\n

In questo primo articolo parleremo delle origini dello Steampunk, come nasce e cosa il genere indica. Opereremo attraverso la segnalazione di opere sicuramente Steampunk, un canone certo, che permetta di scoprire quanto siano vasti i confini di questo genere e quanto \u201cpunk\u201d sia una parola che si presta a pi\u00f9 interpretazioni legittime.<\/p>\n

Confini vasti, ma non illimitati. Lo Steampunk rimane un sottoinsieme della narrativa \u201cfantastica\u201d in generale e dei suoi sottogeneri, di conseguenza esiste in virt\u00f9 dell\u2019avere certi limiti ulteriori rispetto all\u2019insieme pi\u00f9 vasto che lo include.
\nSe cos\u00ec non fosse, se si ragionasse senza prima estrarre le caratteristiche da un canone accettato e poi vedendo quanto le opere nuove le rispettano, chiunque potrebbe ragionare inclusivamente dichiarando che la Barbie \u201cclassica\u201d, quella che vendono da decenni, sia Steampunk e pretendendo quindi di estendere cos\u00ec la definizione.<\/p>\n

Non \u00e8 Steampunk tutto ci\u00f2 che viene dichiarato tale, per ignoranza o pi\u00f9 spesso in malafede e per motivi di marketing. \u00c8 Steampunk solo ci\u00f2 che rispetta la definizione di Steampunk, come una pera non diventa una banana se ci si incolla il bollino Chiquita. Allo stesso modo \u00e8 Steampunk tutto quanto rispetti la definizione, anche se l\u2019autore non usa quel nome o ne usa uno diverso, come una banana senza bollino \u00e8 comunque una banana anche se il produttore la chiama ananas. Se nome e sostanza non coincidono, deve vincere la sostanza e venire ignorato il nome errato.<\/p>\n

Se tutto \u00e8 Steampunk allora nulla \u00e8 Steampunk. Vedremo che i confini entro cui operare sono ampissimi e in gran parte inesplorati, per cui le possibilit\u00e0 di produrre qualcosa di originale senza limitarsi ai soliti quattro clich\u00e9 (dirigibili, corsetti, Londra, motori a vapore) sono alla portata di chiunque voglia studiare il genere prima di mettersi al lavoro.<\/p>\n

\"Case<\/a><\/p>\n

Saltate su, si parte verso lo Steampunk!<\/em><\/p>\n

Le origini del nome<\/h2>\n

Steampunk \u00e8 un termine che nasce nell\u2019ambito della letteratura fantastica nel 1987, coniato dallo scrittore statunitense Kevin Wayne Jeter in una lettera alla rivista Locus<\/em> per descrivere alcune opere scritte negli ultimi anni da lui (Morlock Night<\/em>, Infernal Devices<\/em>) e dai suoi amici Tim Powers (The Anubis Gates<\/em>) e James Blaylock (Homunculus<\/em>), come se si fossero messi d\u2019accordo.<\/p>\n

Dear Locus,
\nEnclosed is a copy of my 1979 novel Morlock Night; I\u2019d appreciate your being so good as to route it Faren Miller, as it\u2019s a prime piece of evidence in the great debate as to who in \u201cthe Powers\/Blaylock\/Jeter fantasy triumvirate\u201d was writing in the \u201cgonzo-historical manner\u201d first. Though of course, I did find her review in the March Locus to be quite flattering.
\nPersonally, I think Victorian fantasies are going to be the next big thing, as long as we can come up with a fitting collective term for Powers, Blaylock and myself. Something based on the appropriate technology of the era; like \u201csteampunks\u201d, perhaps…<\/p><\/blockquote>\n

Il termine si basava su un gioco di parole costruito partendo dal Cyberpunk, genere molto di moda nella seconda met\u00e0 degli anni 1980: se Gibson e Sterling erano autori Cyberpunk perch\u00e9 ambientavano le loro cupe storie in un futuro prossimo, allora Jeter e i suoi colleghi erano Steampunk perch\u00e9 ambientavano le loro storie scanzonate in un vicino passato. Narrativa alla maniera gonzo-storica.<\/p>\n

Il legame con il Cyberpunk non va oltre questo. Non vi \u00e8 alcuna discendenza sostanziale dello Steampunk dal Cyberpunk visto che le prime opere classificabili come Steampunk (The Warlord of the Air<\/em>, Michael Moorcock, 1971), talvolta indicate come proto-Steampunk, precedono di parecchio il boom del Cyberpunk avvenuto nel 1984 con la pubblicazione di Neuromancer<\/em>.
\nL\u2019unica opera che sembra mettere davvero assieme Cyberpunk e Steampunk \u00e8 anche una delle migliori per la qualit\u00e0 dell\u2019ambientazione Steampunk a livello di profondit\u00e0, studio e citazioni storiche: The Difference Engine<\/em> del 1990, di William Gibson e Bruce Sterling, due dei maggiori esponenti della narrativa Cyberpunk.
\nPerch\u00e9, come vedremo, senza studio appassionato, impegno e curiosit\u00e0 multidisciplinare non si pu\u00f2 fare del buon Steampunk.<\/p>\n

\"InfernalDevicesJeter350px\" \"TheDifferenceEngine350px\"<\/div>\n

Due opere simbolo della prima generazione Steampunk.<\/em><\/p>\n

Come descrivere in poche parole le opere Steampunk, di ogni genere, ambientazioni per giochi di ruolo, videogiochi, fumetti, film o narrativa? Cominciamo con il principio, definendo a quale genere \u201cpadre\u201d appartenga lo Steampunk come sottoinsieme \u201cfiglio\u201d, da cui eredita le peculiarit\u00e0 e ne aggiunge ulteriori proprie.<\/p>\n

Le opere Steampunk sono fantascienza o science-fantasy scritte dopo il XIX secolo e ambientate: nel vero XIX secolo (Lungo XIX Secolo: 1789-1914); in un XIX secolo alternativo; in un secolo diverso visto con gli occhi della fantascienza dell\u2019Ottocento; in un mondo diverso ispirato alla fantascienza d\u2019epoca e alla rivoluzione industriale (ma con dei rischi, come vedremo dopo).
\nGi\u00e0 da queste quattro opzioni, legate a due sottogeneri possibili di notevole ampiezza, si capisce che i paletti sono tutt\u2019altro che rigidi! Il fantasy medievaleggiante finto-tolkieniano \u00e8 concettualmente molto pi\u00f9 limitato di cos\u00ec.<\/p>\n

L\u2019ambientazione scelta va condita lo spirito punk in una delle sue possibili accezioni: esiste il punk nel senso di ribellione e critica allo status quo (punk anni 1970); c\u2019\u00e8 il punk nel senso scherzoso delle prime opere Steampunk di Jeter o di Paul Di Filippo, ovvero prendere in giro il passato e giocare con la storia senza pretese di seriet\u00e0; c\u2019\u00e8 il punk nel senso di rileggere il passato con gli occhi del presente, con uno sguardo pi\u00f9 cinico e smaliziato anche quando si riscrivono opere molto simili a quelle della fantascienza d\u2019epoca (posizione espressa da Jess Nevins nell\u2019antologia Steampunk<\/em>); e infine esiste il punk nel modo in cui lo fu Albert Robida nel suo Voyages tr\u00e8s extraordinaires de Saturnin Farandoul<\/em> del 1879 (che per\u00f2 NON \u00e8 Steampunk, attenzione, \u00e8 narrativa fantastica d\u2019epoca!), in cui mise assieme tutti i personaggi delle storie di Jules Verne e li reinterpret\u00f2 rendendoli codardi, meschini e sciocchi. Quest\u2019ultima opzione mette assieme il punk del primo Steampunk con l\u2019interpretazione di Jess Nevins.<\/p>\n

Il buon Steampunk \u00e8 sia buona fantascienza (o science-fantasy) che un gioco di citazioni storiche e letterarie rivolto agli appassionati della fantascienza d\u2019epoca e agli amanti dell\u2019Ottocento. L\u2019opera che rappresenta il miglior esempio di gioco di citazioni, a mio parere, non \u00e8 un romanzo, ma un fumetto: The League of Extraordinary Gentlemen<\/em>. Quasi in ogni vignetta vi \u00e8 una citazione dalla letteratura d\u2019epoca, sotto forma di piccoli dettagli. Per esempio Peter Coniglio di Beatrix Potter riletto come una creatura del Dottor Moreau.
\nUn miscuglio e una reinterpretazione dei personaggi che ricorda moltissimo quello fatto da Albert Robida sugli eroi di Jules Verne. Lo spirito inoltre \u00e8 quello punk nel senso di cinico e smaliziato che rilegge, in chiave moderna, il finale di The War of the Worlds<\/em> di Herbert George Wells dando una nuova interpretazione al modo in cui gli alieni vengono sconfitti. Oppure, senza fare spoiler, pensiamo a cosa Mister Hyde alla fine fa all\u2019Uomo Invisibile: decisamente impossibile per un\u2019opera d\u2019epoca rispettabile!<\/p>\n

\"LeagueGentlemen350px\" \"LeagueGentlemen2_350px\"<\/div>\n

Una delle opere pi\u00f9 intelligenti e rappresentative dello Steampunk.<\/em><\/p>\n

E come avrete ormai capito, ecco il punto debole delle opere che scelgono un\u2019ambientazione completamente inventata e senza appigli con il nostro mondo e la nostra storia (quarta opzione presentata all\u2019inizio). Pi\u00f9 si rinuncia alle citazioni storiche ambientando le vicende in un altro mondo (o fuori dal Lungo XIX Secolo) e pi\u00f9 si rischia di perdere la forza dello Steampunk come satira e come reinterpretazione cinica del passato che riesce per\u00f2 anche a parlare del presente grazie al distacco storico delle vicende di un mondo, in fondo, molto simile al nostro.<\/p>\n

Se The League of Extraordinary Gentlemen<\/em> \u00e8 un esempio splendido di Steampunk \u00e8 perch\u00e9 non ha rinunciato a nessuno di questi aspetti e li ha resi invece il proprio punto di forza. La cultura storica e letteraria, lo studio serio, non sono un peso o un vincolo a cui adeguarsi: sono il trampolino con cui spiccare il salto della fantasia.
\nL\u2019estetica Steampunk clich\u00e9, il facile aggiungere rotelle e occhialoni, non ha posto in quel fumetto: \u00e8 Steampunk nella sua essenza, nella sua \u201cagenda creativa\u201d, non in qualche facile scappatoia sull\u2019aspetto dei personaggi.<\/p>\n

Questa forza \u00e8 in gran parte negata all\u2019opera New Weird Perdido Street Station<\/em>. Non \u00e8 un esempio perfetto di Steampunk n\u00e9 intende esserlo: \u00e8 principalmente Fantasy, ma con estetica ottocentesca, ambientazione industriale e importanti elementi Steampunk.
\nL\u2019autore lo indicava giustamente come New Weird, anche se spesso viene citata come Steampunk Fantasy: il pubblico capisce e sottolinea i suoi due elementi caratteristici, entrambi ugualmente importanti, che fanno da base al suo essere New Weird.<\/p>\n

A tema Steampunk Fantasy (se proprio vogliamo contrarre, SteamFantasy) l\u2019opera pi\u00f9 famosa e pi\u00f9 interessante, a mio avviso, rimane il videogioco Arcanum<\/em> del 2001, in cui la rivoluzione industriale e la retrofantascienza invadono un mondo fantasy di spiccata ispirazione tolkieniana, con effetti molto interessanti a livello di reinterpretazione modernizzatrice dei generi: il progresso e l\u2019evoluzione tecnologica entrano a forza nel contesto lento, immobile, atemporale del tipico mondo \u201cmagico\u201d standard di ispirazione tolkieniana o alla D&D, scontrandosi con lo status quo e devastando gli equilibri del mondo.<\/p>\n

Un fantasy \u201canti-tolkieniano\u201d di impatto paragonabile per l\u2019epoca a La Figlia del Drago di Ferro<\/em> di Michael Swanwick, romanzo “anti-tolkieniano” e assieme puramente tolkieniano nel modo di riscoprire il fantasy e applicarlo al proprio mondo statunitense: qui un commento di Clute e Grant<\/a> sul suo ruolo nella storia del fantasy.<\/p>\n

Leggi la seconda parte, su Moda ed Estetica<\/a>.<\/strong><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La prima introduzione che ho scritto al genere Steampunk, con un orientamento prevalentemente letterario, risale al maggio 2011. 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