{"id":25283,"date":"2018-12-26T14:00:21","date_gmt":"2018-12-26T13:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.steamfantasy.it\/blog\/?p=25283"},"modified":"2018-12-29T00:48:42","modified_gmt":"2018-12-28T23:48:42","slug":"macchine-mortali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.steamfantasy.it\/blog\/2018\/12\/26\/macchine-mortali\/","title":{"rendered":"Macchine Mortali: la cicatrice fantasma"},"content":{"rendered":"

Ho visto Macchine Mortali<\/em><\/strong> al cinema e mi sono venuti in mente degli spunti di riflessione che possono tornare utili a chi sta iniziando a occuparsi di scrittura creativa e storytelling. A livello di costruzione della storia e di cura dei dettagli negli eventi, ci sono diversi problemi che pu\u00f2 valere la pena analizzare. Preferirei occuparmi di film ben realizzati, ma anche questo pu\u00f2 essere utile per imparare qualcosa e “tenere affilata la nostra mente”.<\/p>\n

A livello estetico \u00e8 il film adatto a me. Ho il fetish per gli spunti estetici Steampunk<\/strong> (o Neo-Vittoriani) e adoro l’idea delle enormi fortezze o citt\u00e0 mobili.\u00a0 In aggiunta ho trovato molto carino il concetto di “darwinismo municipale” (citt\u00e0 mangia citt\u00e0) quando ho letto il romanzo originale di Philip Reeve diversi anni fa.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Oltre a colossali fortezza\/citt\u00e0 mobili, includeva anche citt\u00e0 volanti con enormi palloni ben 12 anni prima di Bioshock Infinite<\/em>. Giusto per i gonzi che appena vedono altrove qualcosa usato anche da Bioshock gridano “Stanno copiando Bioshock!” come dei beoti.<\/figcaption><\/figure>\n

Non avevo grandi speranze per Macchine Mortali<\/em>: mi aspettavo un film medio usa-e-getta\u00a0 fatto seguendo le regole di un buon film quanto basta a rendere accettabile la visione anche di qualcosa privo di forti contenuti. Non cercavo Rambo<\/em> o Gente Comune<\/em> (anche se sono sempre pronto a una piacevole sorpresa), insomma.<\/p>\n

Mi aspettavo un arco della vicenda non necessariamente ben sviluppato, ma perlomeno coerente quanto basta a motivare che certi personaggi ne siano i protagonisti. Speravo qualcosa in cui si potesse parlare di posta in gioco (come fatto con Rogue One<\/em><\/a>) o della struttura drammatica in generale (come in Passengers<\/em><\/a>). Non ho avuto soddisfazione.<\/p>\n

Non ho trovato la solida struttura di Arma Letale<\/em><\/a> e i suoi co-protagonisti complementari… ma in compenso ho ritrovato le sue facilonerie e le coincidenze che rendono cretina la storia. Moltiplicate per dieci. Evviva. L’articolo conterr\u00e0 degli spoiler: se ti d\u00e0 fastidio la clamorosa anticipazione che la cacca puzza, torna a questo articolo quando avrai visto il film.<\/p>\n

Far\u00f2 qualche blando riferimento al libro qua e l\u00e0, ma il meno possibile. Ogni opera artistica \u00e8 in s\u00e9 completa e conclusa, come diceva Aristotele<\/strong>, e di per s\u00e9 va valutata. E al tempo di Aristote le tragedie erano regolarmente basate su miti gi\u00e0 noti al pubblico: le opere derivate da altre erano la norma!<\/p>\n

Le differenza col libro, in meglio (non ne ricordo) o in peggio (diverse), non cambiano le cose: conta ci\u00f2 che troviamo nell’opera singola in s\u00e9<\/strong>.\u00a0 Qualche volta far\u00f2 riferimento al libro, ma solo per mostrare se eventuali errori presenti nel film sono stati “ereditati” dal libro senza decidere di correggerli o se il libro invece presentava scelte migliori.<\/p>\n

Trama di Macchine Mortali.<\/h2>\n

Per godersi l’analisi e capire sul serio i problemi bisogna aver visto il film, se no rimane tutto troppo astratto (e le cose possono sembrare meno gravi o pi\u00f9 gravi di quanto siano). Comunque, per chi non l’ha visto ancora o non intende vederlo mai, ecco la trama in breve giusto per orientarsi.<\/p>\n

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Non so dire se questa locandina di Macchine Mortali sia bella o brutta. Non ho studiato come grafico, non sono un illustratore, non ho letto studi neuroscientifici che mi permettano di valutarlo oggettivamente, e ho la decenza di non sentenziare usando solo il mio giudizio basato su bias cognitivi (gusti). A me non dispiace, per\u00f2 posso dire per certo che il film \u00e8 MOLTO PEGGIO.<\/figcaption><\/figure>\n

Sono passati mille anni dalla guerra totale a base di armi quantistiche che ha annientato le civilt\u00e0 e devastato la crosta terrestre, cambiando perfino l’aspetto del pianeta. Londra \u00e8 una citt\u00e0 mobile, su cingoli, in un mondo diviso a met\u00e0 tra citt\u00e0 “trazioniste”, alcune predatrici e altre pacifiche, e citt\u00e0 “stazionarie”, insediamenti abitati classici. Le citt\u00e0 normali sono protette al di l\u00e0 di una grande catena montuosa a Oriente, il cui unico varco \u00e8 difeso da un muro colossale carico di artiglieria e aeronavi da guerra.<\/p>\n

Thaddeus Valentine \u00e8 il capo degli storici della citt\u00e0 di Londra e il responsabile di un grosso “progetto energetico”. Il progetto energetico, realizzato senza che il Sindaco (il sovrano di Londra, un bianco pelato) ne conoscesse i dettagli, in realt\u00e0 \u00e8 un’arma del mondo pre-apocalisse: MEDUSA, un cannone quantistico capace di sparare bordate distruttive come esplosioni nucleari.<\/strong> Valentine lo vuole usare per distrugge il muro e invadere le ricchissime terre delle citt\u00e0 stazionarie.<\/p>\n

Hester Shaw \u00e8 una ragazza in cerca di vendetta contro Valentine, l’uomo che ha ucciso sua madre quando lei aveva solo otto anni. Riesce a salire a bordo di Londra facendosi trovare su una citt\u00e0 mineraria tedesca appena “ingerita”, ma il suo attentato contro Valentine fallisce e si ritrova fuori dalla citt\u00e0 assieme a Tom, uno storico londinese che l’ha inseguita ed \u00e8 stato gettato fuori a tradimento da Valentine quando questi ha capito che Tom aveva “sentito troppo”. Valentine teme che si scopra che \u00e8 stato lui a uccidere Pandora Shaw<\/strong>, la madre di Hester, circa dieci anni prima.<\/p>\n

I due vengono catturati con l’inganno da dei venditori di schiavi e portati al mercato. L\u00ec vengono soccorsi da Anna Fang, una combattente anti-trazionista che lotta a fianco delle forze stazionarie. Fang cerca da anni Hester perch\u00e9 \u00e8 convinta che abbia qualcosa per fermare MEDUSA: ne \u00e8 sicura perch\u00e9 Pandora le aveva detto che se fosse morta avrebbe affidato a Hester il necessario.<\/p>\n

Alla storia di Macchine Mortali<\/em> si aggiunge Shrike, un robot realizzato a partire da un cadavere umano, secoli prima, come arma da guerra. Shrike ha allevato Hester da quando le \u00e8 morta la madre, ma ora vuole vendicarsi perch\u00e9 lei lo ha abbandonato per andare a Londra prima che Shrike potesse trasformarla in una mummia robot come lui.<\/p>\n

\"\"<\/a>
“Ah, che soddisfazione, morir\u00f2 e la mia carne rinsecchita verr\u00e0 montata su questo robot per decorarlo con gusto. Il piacere delle piccole cose semplici.”<\/figcaption><\/figure>\n

Anna Fang, Tom ed Hester fuggono in aeronave e si rifugiano su una citt\u00e0 volante, dove viene rivelata la questione di MEDUSA ed Hester incontra gli altri agenti anti-trazionisti amici di Fang. Arriva Shrike, c’\u00e8 un bel massacro, ma alla fine Shrike viene sconfitto e prima di morire consegna a Hester il medaglione che aveva trovato su di lei il giorno in cui l’aveva soccorsa, poco dopo la morte della madre.<\/p>\n

Il gruppetto si reca al muro per informare il leader anti-trazionista (un cinese pelato).\u00a0 Valentine nel frattempo ha effettuato un colpo di stato e ha ucciso il Sindaco, contrario all’uso di MEDUSA: ora ha carta bianca per attaccare il muro.<\/strong> La battaglia con Londra \u00e8 inevitabile. Il muro viene praticamente distrutto, la citt\u00e0 dietro \u00e8 ridotta in cenere e la flotta aerea \u00e8 annientata.<\/p>\n

Hester capisce finalmente che il medaglione datole poco prima di morire dalla madre, e riconsegnatole da Shrike, contiene la chiave dell’autodistruzione di MEDUSA (cazzo se sei lenta di cervello, figliola). Con il suo gruppo inclusivista di alleati di ambo i sessi che rappresentano un ampio spettro di etnie e culture<\/em>, e che grazie al cielo muoiono in buona parte, Hester va all’attacco di Londra, riesce a usare la chiave e MEDUSA esplode<\/strong>. Tom (che prima di diventare uno storico era un aspirante aviatore) con un attacco aereo distrugge il motore di Londra, immobilizzando la citt\u00e0. Valentine muore.<\/p>\n

I profughi londinesi escono dalla citt\u00e0 e vengono accolti dagli orientali sopravvissuti del muro, perch\u00e9 gli occidentali (peggio ancora se bianchi) sono cattivi, arrogati e violenti mentre gli orientali (meglio ancora se non-bianchi) sono\u00a0 gentili, saggi e pacifici. True story, bro.<\/em><\/p>\n

Tutto chiaro? Bene, procediamo con la discussione del film.<\/p>\n

Le colossali dimensioni di Londra.<\/h2>\n

Questa nell’immagine \u00e8 Londra, la citt\u00e0 mobile al centro della vicenda, con le misure. Sette livelli\u00a0 abitati che iniziano con i pi\u00f9 affollati e sporchi, pieni di proletari, e salgono fino al livello che ospita la Cattedrale di San Paolo.<\/p>\n

\"Disegno<\/a>
La citt\u00e0 di Londra, con le misure.<\/figcaption><\/figure>\n

Alla base della citt\u00e0, sotto il primo livello abitato, c’\u00e8 la colossale fornace che digerisce di tutto (misteriosamente ottiene energia dal bruciare perfino ghisa e acciaio: no, non \u00e8 normale) e il motore che muove Londra. Il punto pi\u00f9 alto \u00e8 la cima della cupola della Cattedrale, a 861 metri di altezza.<\/p>\n

L’immagine \u00e8 ufficiale, anche se in un’intervista Peter Jackson ha dato misure un po’ diverse<\/a>, ovvero 1200 metri di altezza:<\/p>\n

Londra \u00e8 lunga un miglio e mezzo e alta tre quarti di miglio.<\/p><\/blockquote>\n

Perch\u00e9 ci preoccupiamo di quanto \u00e8 enorme la\u00a0 Londra di Macchine Mortali<\/em>? No, nessuna discussione sul fatto che le citt\u00e0 mobili siano insensati sprechi di energia e siano progetti troppo colossali perch\u00e9 l’umanit\u00e0 post-apocalittica possa realizzarle. Questo dettaglio non si tocca: \u00e8 il What If di base.<\/strong> Se ci piace leggiamo il romanzo (o guardiamo il film) e se non ci piace lo evitiamo.<\/p>\n

Il problema al pi\u00f9 \u00e8 che non capiamo come sia possibile che trovino l’energia necessaria per muoversi, per esempio. Se uno sceglie un dato What If, non importa quanto assurdo (es. l’astrologia e l’alchimia funzionano perch\u00e9 davvero il microcosmo si rispecchia nel macrocosmo), dopo la sfida \u00e8 renderlo “plausibile”.<\/strong><\/p>\n

Va benissimo non entrare troppo in dettagli che suonerebbero sbagliati: basta che si colga che i problemi sono stati affrontati e che ci siano delle risposte minime accettabili per allontanarci dalla questione. Ancora pi\u00f9 importanti sono le conseguenze del What If<\/strong> scelto. Ci torneremo quando parleremo di What If.<\/p>\n

In questo caso una conseguenza dell’altezza di Londra, una vera e propria montagna mobile, \u00e8 che \u00e8 molto difficile non avvistarla con enorme anticipo quando si avvicina, giusto? E invece…<\/p>\n

La vedetta cieca.<\/h3>\n

Nel film la vedetta, che si trova in cima al gruppo di cittadine mobili riunite per commerciare, avvista Londra quando \u00e8 a solamente sei miglia di distanza (poco meno di dieci chilometri). Eppure Londra \u00e8 enorme, altissima e anche molto larga, seppure con un andamento un po’ a piramide (non \u00e8 mica un cubo).<\/p>\n

L’ambiente in cui si muove Londra all’inizio di Macchine Mortali<\/em> non sembra dotato di rilievi particolari, se non forse a grandissima distanza. All’inizio Hester, prima che gli altri vedano Londra, la avvista da sola usando il proprio cannocchiale<\/strong> e nota a malapena Londra sullo sfondo di montagne (credo) lontanissime. Avvista Londra stando in cima a una rupe, quindi in una posizione che favorisce la vista di obiettivi distanti.<\/p>\n

Le immagini successive confermano che non ci sono montagne nel giro di pochi chilometri. Per vedere Londra cos\u00ec piccola, nonostante sia una montagna di 861 metri, deve essere davvero lontana. Decine di chilometri, sicuro.<\/p>\n

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La vista del mondo di Macchine Mortali dalla cima di Londra. Non ci sono grandi montagne capaci di occultarla, se non forse a diverse decine di chilometri di distanza.<\/figcaption><\/figure>\n

Faccio un paragone con le montagne che vedo dalla mia finestra<\/strong>, qui a Bergamo. Da casa mia vedo un bel po’ di montagne, e le prime vette che superano gli 800 metri sono a circa 12 km in linea d’aria, forse un pochino di pi\u00f9. In realt\u00e0 sono meno di 600 metri relativi a me, visto che mi trovo a circa 249 metri di altezza sul mare (dice Google Maps). Quelle montagne che per me sono alte solo 600 metri a 12 km sono davvero ENORMI. E vedo bene anche gli edifici dei paesini che le punteggiano (e non sono grattacieli, ovviamente).<\/p>\n

La vedetta per trovarsi a vedere Londra quando \u00e8 a meno di 10 chilometri deve essere cieca. O dormiva. La bella vedetta addormentata al suo posto. Non da meno il resto della popolazione: vi assicuro che quelle montagne sono davvero grosse anche guardando da altezza strada, non solo dalla mia finestra. Londra l’avrebbero dovuta vedere tutti<\/em>.<\/p>\n

Cosa ci dice il libro?<\/p>\n

Londra era appena a met\u00e0 del canale quando le guardie di vedetta sulle alte torri adocchiarono la citt\u00e0 mineraria che rosicchiava le Piane di Sale una ventina di chilometri pi\u00f9 in l\u00e0. Ai londinesi sembr\u00f2 un segno divino. Persino il Sindaco (che non credeva a d\u00e8i o presagi) pens\u00f2 che fosse di buon auspicio per il viaggio e diede l\u2019ordine di partire all\u2019inseguimento.<\/p><\/blockquote>\n

Gi\u00e0 venti chilometri sono un po’ meglio delle sei miglia del film per l’avvistamento: ricordate che se la citt\u00e0 colossale ha visto quella piccola, di sicuro \u00e8 visibile anche alla piccola (ma non necessariamente il contrario, in base alle condizioni specifiche).<\/p>\n

Il problema di fondo rimane identico al film e anzi \u00e8 “peggiorato” dall’idea di essere nelle Piane di Sale, che danno un’idea automatica di un territorio con rilievi modesti<\/strong>, non certo zeppo di montagne in grado di nascondere gli 861 metri di Londra fino a pochi chilometri dalla preda…<\/p>\n

La distanza corretta di avvistamento.<\/h3>\n

A che distanza, senza rilievi montani a occultare l’obiettivo, una vedetta potrebbe avvistare Londra? Facciamo i conti: \u00e8 facile e ci aiuta Wikipedia (qualcuno dovrebbe spiegare al regista di Macchine Mortali<\/em> cos’\u00e8…). Ricordi i conti fatti per l’altezza della Rocca del Tiranno<\/a> nei romanzi di Licia Troisi? Stessa formula.<\/p>\n

Per calcolare l\u2019altezza di un oggetto visibile sopra l\u2019orizzonte, si calcola la distanza dell\u2019orizzonte per un ipotetico osservatore sopra a tale oggetto, e la si aggiunge alla distanza dell\u2019orizzonte dall\u2019osservatore reale. Ad esempio, per un osservatore con un\u2019altezza di 1,70 m da terra, l\u2019orizzonte \u00e8 a 4,65\u00a0km di distanza. Per una torre con un\u2019altezza di 100 m, la distanza dell\u2019orizzonte \u00e8 di 35,7\u00a0km. Cos\u00ec un osservatore su una spiaggia pu\u00f2 vedere la torre finch\u00e9 la sua distanza non supera i 40,35\u00a0km. Al contrario, se un osservatore su un battello (h<\/i> = 1,70 m) pu\u00f2 appena vedere le cime degli alberi su una spiaggia vicina (h<\/i> = 10 m), allora gli alberi sono probabilmente a circa 16\u00a0km di distanza.<\/p>\n

(Fonte: Wikipedia<\/a>)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>
Calcolo della distanza di vista.<\/figcaption><\/figure>\n

Tenendo conto della rifrazione, il 3,57 diventa 3,86 ed ecco la formula corretta:<\/p>\n

\"D_\\mathrm{BL}<\/a><\/p>\n

L’altezza di Londra la sappiamo (861 metri) e se uno la guardasse stando sdraiato con gli occhi al suolo, la vedrebbe gi\u00e0 a 113 km di distanza<\/strong>. Si, pi\u00f9 di cento chilometri! Se aggiungiamo che la vedetta \u00e8 in cima a una torre di avvistamento, su una delle cittadine (stimando dai frame del film: 40 metri circa nel punto pi\u00f9 alto della citt\u00e0) arriviamo a una distanza di avvistamento all’orizzonte di ben 138 km<\/strong>.<\/p>\n

Ci voleva tanto ad arrivarci? Cinque minuti per cercare su Google e leggere la risposta su Wikipedia. Quando un autore famoso (e un regista ricco sfondato, famosissimo) ritengono che il pubblico non meriti nemmeno cinque minuti di verifica su Wikipedia, abbiamo un problema di fondo su come funziona l’intrattenimento…<\/p>\n

Ma in fondo i veri problemi di Macchine Mortali<\/em> sono ben altri. Questo era solo per mostrare come avrei ragionato io<\/strong>, e come faccio ragionare gli autori che mi chiedono di aiutarli con i loro romanzi. Andiamo oltre. ;-)<\/p>\n

Empatia non proprio ideale.<\/h2>\n

Di base la costruzione iniziale dell’empatia<\/a> non \u00e8 granch\u00e9, ma neppure terribile. Perlomeno Hester non sta strangolando gattini. Il problema serio \u00e8 solo “dopo” la cattura della citt\u00e0, quando capiamo cosa davvero \u00e8 successo. Ti spiego il ragionamento passo per passo, perch\u00e9 \u00e8 importante tenere d’occhio le reali informazioni note allo spettatore.<\/p>\n

All’inizio di Macchine Mortali<\/em> vediamo Hester scrutare l’orizzonte col cannocchiale, fino a quando nota un’enorme citt\u00e0 in arrivo. L’espressione di timore ci fa capire che non \u00e8 una cosa buona. Si infila un lungo pugnale nello stivale e corre verso la comunit\u00e0 di cittadine unite per fare mercato, senza dire una parola<\/strong>. Muta, proprio. Considerando che ha una sciarpa che le nasconde tutto il volto, e a parte due tizi con delle strane maschere al mercato tutti gli altri hanno il viso scoperto, viene da pensare che magari abbia una grave ferita e sia proprio muta?<\/p>\n

O magari non vuole creare il panico<\/strong>: la gente che urla di catastrofi in atto in luoghi molto affollati tende a causare qualche problema. Vediamo che si guarda attorno al mercato e che \u00e8 molto di fretta. Senza sapere cosa accade dopo, ci d\u00e0 l’impressione che stia cercando qualcuno. Magari proprio per dare l’allarme senza causare un’esplosione di panico che causerebbe morti immotivate. In fondo la citt\u00e0 \u00e8 a una distanza enorme.<\/p>\n

Pochi istanti dopo la vedetta avvista la citt\u00e0 e lancia l’allarme<\/strong>. Panico, gente che fugge e cade in terra. Un gran casino. Insomma, se neppure le autorit\u00e0 stesse si fanno problemi allora non \u00e8 credibile che fosse stato quello il timore di Hester. Ora lo sappiamo.<\/p>\n

\"Macchine<\/a>
“Aaaahhh borgoddio fuga fuga fuga!”<\/figcaption><\/figure>\n

Ma allora perch\u00e9 non ha lanciato l’allarme subito, senza aspettare la vedetta? Ok, avrebbero guadagnato al massimo un minuto o due, e la citt\u00e0 nemica \u00e8 davvero molto distante… ah, no, non lo \u00e8: \u00e8 a soli dieci chilometri (venti nel libro). Ok, due minuti in pi\u00f9 potevano servire!<\/p>\n

Extra: la (vera) velocit\u00e0 di Londra<\/h3>\n

Questo cozza con quanto avevamo visto prima e che potevamo stimare a occhio: possibile che abbia percorso decine di chilometri in un minuto o due? Probabilmente no: la stima della velocit\u00e0 delle due citt\u00e0 durante l’inseguimento<\/a> rocambolesco su wired.com \u00e8 di circa 100 km\/h.<\/p>\n

In teoria se avessero avvistato la citt\u00e0 alla distanza corretta, ovvero quasi 140 km, avrebbero avuto un vantaggio di\u00a0 quasi un’ora e mezza per la fuga<\/strong>. In pratica la citt\u00e0 in fuga avrebbe fatto in tempo a raggiungere le montagne nell’altra direzione rispetto a Londra. Non \u00e8 nemmeno detto che Londra avrebbe potuto mantenere la velocit\u00e0 massima cos\u00ec a lungo, per cui il vantaggio reale sarebbe potuto essere anche superiore alle due o tre ore. Fuga assicurata, insomma.<\/p>\n

L’inseguimento in s\u00e9 pone la popolazione della cittadina in fuga nel ruolo di stare soffrendo ingiustamente<\/strong> e, visto che vediamo dei poveracci terrorizzati e un capitano che sembra essere un brav’uomo competente (dalle scene su Londra scopriamo che \u00e8 una citt\u00e0 mineraria carica di sale: non sono banditi o schiavisti), ci appare anche moralmente giusta<\/strong> quanto basta. I due criteri per la costruzione dell’empatia.<\/p>\n

Per estensione essendo Hester (di cui noi ancora non sappiamo il nome, e nemmeno che sappia parlare) parte della popolazione in fuga, anche lei ottiene il diritto a ricevere questa empatia di base, minima<\/strong>, legata al ruolo del debole in fuga perseguitato da un enorme bullo incazzato<\/em>. La popolazione di Londra che fa il tifo sulla balconata aiuta a confermare il ruolo del bullo, con i suoi sgherri che tifano mentre terrorizza un poveraccio.<\/p>\n

\"citt\u00e0<\/a>
“BORGODDIO AAAAAAAAAHHHH!!!”<\/figcaption><\/figure>\n

Il problema con l’empatia in Macchine Mortali<\/em> inizia dopo, quando Hester tenta di assassinare Thaddeus Valentine che, nonostante l’espressione da Kattivissimo standard<\/em> (notare le sopracciglia arcuate), ha anche degli aspetti gentili e positivi, e tratta con rispetto sia Tom che i profughi della citt\u00e0 appena distrutta. Sembra il lato umano di Londra… ma il problema svanisce subito dopo<\/strong>, alla scena in cui fa precipitare Tom. In fondo \u00e8 Kattivo<\/em> quindi Hester \u00e8 scusata se voleva ammazzarlo.<\/p>\n

Il problema vero per\u00f2 \u00e8 un altro<\/strong>, ma solo se uno fa attenzione e ci bada:<\/p>\n